高雄市旗美社區大學

文／凡箐
在旗美社區大學副主任的帶領下，兩位工讀生及一位實習生在短短時間內造訪了寶來三個地方。
其實這次主要的拜訪對象是寶來的李懷錦先生。在前往的途中，順道繞到桃源鄉瑜珈班的班代黃靜華小姐家，黃小姐本身是平地人，她先生是布農族的原住民，她說這姻緣是神所賜予的；她們家是民宿，當我一踏進門，給我的感覺都是特別的，每間房間都有特別的名稱，也擺放自己做的手工飾品，不過有些飾品例外，黃小姐說：「那是自己買來裝飾的啦！」；二樓外面是烤肉區，很罕見人這種做法，烤肉區設在樓上，她說這樣可以看風景，也比較不會吵到左右鄰居，房子外面有一座樓梯，那是為了客人能夠不用擔心吵到別人，可自由上下來去所設的樓梯，由此可看出她們對客人的用心；大致上逛完民宿後，黃小姐請我們到客廳吃水果，在客廳裡可以看見手工物品，如手工皮雕、手工編織包等等，坐的是未上漆的木頭椅子，向窗外放眼望去也沒有擾人的鐵窗，我好奇的問不怕小偷嗎？黃小姐幽默的回：「往哪跑？！很快就被抓到啦！」，這裡的環境如此的自然，她們的生活如此的簡單，水是山上天然水，至今也用木柴燒水，這種生活不是一般人能體會的。
告別黃小姐的家，輕快的腳步踏上陶藝家－李懷錦先生的工作室，李先生一邊帶我們參觀，一邊介紹他的工作，他的陶器品主要是以柴燒的方式來製作，陶土是外國進口的，柴是從屏東、旗山運送來的，一個窯可以燒出很多作品，通常是累積一窯的陶瓷模型數量後，再一起放入窯燒，放進去後要用耐火磚封口，他說柴燒要分兩次燒，素燒要以八百到九百度來燒，固定它的型，上釉才不會失敗，柴燒在高溫時，作品是要靠經驗的，那是沒辦法控制的，至於顏色就要看燒的時間及落灰覆蓋的程度，用火催化帶動蒸氣化鈉鹽附著陶胚表面，每一具作品都是充滿驚奇的，都是獨一無二的。
李先生請我們喝他泡的茶之餘，說了幾段故事與我們分享，他是在民國八十三年左右從台北烏來南下寶來，離開的主要原因是搬家問題，他說在民國八十三年的景氣是好的，民國八十三年以後景氣漸漸下滑，對於一直租屋而居的李先生而言，難免會受到影響；大概在民國七十四年，算是李先生專業做陶的開端，他本身是學美工，加上自己有興趣，畢業後就到工廠做陶器，工廠從雕塑（陶瓷模型）、開模子到大量製作，外銷很蓬勃；之後當兵，遇到陶瓷工廠的副廠長，退伍後就去那邊幫忙，老闆要降低成本，若要降低成本是必得偷工減料，他自己做到很沒意思；某次看展覽中遇見劉良祐先生，因劉先生接了系主任的職位，於是將工作地方讓給李先生去運用，李先生在那待了一年的時間，這一年中，他完全是實驗性創作，所以一個作品也沒完成；李先生第一個工作室是在北投，因經濟問題將手中得意作品（缸）賣出，卻只賣四千元，自己覺得比擺地攤還不如，之後作品都做便宜的，那段期間不再創作；因某個因緣下，他教導小孩做陶器，小孩子所做出的陶土包空氣，厚薄不一，李先生在燒的過程格外小心，原本只要花十小時就可完成的工作，他卻花了二十三小時來完成，小孩子的純真、不做作的作品感動了他；在那教了兩年，自己覺得在那作品展覽不易，陶器作品與外界斷絕，就出來成立工作室，之後的作品風格與以前大不同，還被誤認為出家人做的作品，自己頓悟的原因是，剛開始是寫實、精緻的，之後是隨性、不修飾的。
李先生在台北烏來的時間前後大概待了有六年之久，在台北已沒有文化刺激，來到寶來一心只做陶；他家有一座全國第一做的鹽釉窯，那是因美國陶藝家凱倫在台灣舉辦鹽釉窯研習營，台灣卻沒有窯的情況下所蓋的，這個窯在民國八十四年以兩個禮拜的時間完成的。
李先生有提到爲何要使用柴燒，原因是他喜歡自然風格，像他的作品－魚，反映環境被汙染、魚被綑綁，而讓魚傷痕累累；之後他帶我們去看他舊陶藝工作室，廁所傾斜，屋內還殘留泥土，看得出「寶來窯」當時損失慘重。
最後一站，是由李先生帶我們去看以自然農法所種植出來的茶葉，那裡高度高達一千兩百公尺，一下車即能感到有些冷；那裡的茶葉只有除草，不施肥，更不施農藥，完全順應自然，連那裡的野生百合也健康的朵朵開，香氣隨著徐徐微風吹來，好舒服。
這拜訪過程中，有許多驚險，小小彎彎斜斜的路卻要面臨會車的危險，車子繞呀繞身體都要受不了，不過這都是美麗的插曲，很值得。